Viernes 3 de Mayo de 2013, 15:30-17:30
Despacho 10. ESET
Acupuntura Urbana
Bitácora del curso de Proyectos 2, 2012 / 2013 UCH CEU
Ana Bonet - Luca Brunelli
jueves, 14 de marzo de 2013
martes, 29 de enero de 2013
jueves, 27 de diciembre de 2012
Wayfinding II
En otra entrada anterior del blog
decíamos que las dos áreas de trabajo para lograr un diseño facilitador de la
orientación espacial son la organización espacial y la comunicación ambiental,
una tarea interdisciplinar entre arquitectos, urbanistas y diseñadores
gráficos. Pero, ¿cómo contribuir desde la arquitectura al diseño capaz
de facilitar la orientación espacial?
Estrategias espaciales:
En segundo lugar, será conveniente facilitar la legibilidad de la agrupación de éstas en la forma global del conjunto de la intervención. Esta legibilidad se vincula a la comprensión de la relación entre organización y forma que se ha construido en cada proyecto. La organización puede responder a modelos variados, por ejemplo linear, focal, en red, o combinaciones de éstos, pero siempre actúa como un esqueleto de la forma global. En la forma global debemos reconocer el patrón de movilidad del edificio y el de organización del programa.
Estrategias comunicativas:
La forma de determinadas partes
resulta crucial para desvelar y comunicar la organización espacial y de la movilidad en el
complejo. Estas partes se relacionan con puntos significativos en el sistema de
circulación como son los accesos, las salidas de evacuación, los recorridos y
los núcleos y comunicaciones verticales. Pero también, como hemos dicho, se
debe comunicar a escala global cómo funciona la propia
estructura del sistema de circulación y su organización funcional.
¿Qué estrategias
formales permiten reconocer un acceso? Una puerta que se abre en un muro
puede funcionar como un acceso, pero no será legible para el usuario como
acceso a menos que se construya como tal. En primer lugar, resulta necesario
amplificar la escala de la puerta y llevarla a escala del edificio completo. El
acceso no es de espesor cero; más bien exige pensar en un umbral, cuya
proporción depende de lo que tiene alrededor. En segundo lugar, dicho umbral
debe ser visible por el usuario, por lo que su diseño contempla el diseño de
las secuencias de aproximación. Se
trabajará todo el espacio anterior a éste para posicionar y dirigir al usuario hacia
la entrada, ofreciendo una visión frontal de éste o de escorzo. En tercer lugar
se podrá reforzar su identidad mediante elementos de apoyo como marquesinas,
escalones, arbolado, láminas de agua, o trabajar por contraste con la
iluminación o la materialidad.
La complejidad espacial, la visibilidad, y la diferenciación
de identidades serán cuestiones importantes no sólo para los accesos, sino
también para los demás puntos significativos del sistema de circulación,
particularmente los recorridos y los núcleos de comunicación vertical.
Alvaro Siza. Conjunto parroquial en Marco de Canaveses, Oporto.
Viaje a Oporto 07.10.2012.
en
8:52
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miércoles, 19 de diciembre de 2012
Loos y el principio del revestimiento
“¿Qué
es mas valioso, un kilo de piedra o un kilo de oro. La pregunta es
completamente ridícula. Pero sólo para el comerciante. El artista responderá:
para mí, todos los materiales son igual de valiosos.(…)
El
artista tiene sólo una ambición: dominar de tal modo el material que vuelva
independiente su trabajo del valor del material en bruto. (…) No sólo la
cantidad, sino la calidad del trabajo realizado cuentan para valorar un objeto.(...)
La
reverencia ante los materiales caros, el signo más inequívoco de la condición
de parvenu en que se encuentra nuestro pueblo. (..) Ignora que la falta de
diamantes, pieles o fachadas de piedra no influye para nada en la elegancia.
Por ello, como no tiene bastante dinero, echa mano de sucedáneos. Una empresa ridícula.”
( Loos, A., "Materiales de Construcción", Dicho en el Vacío)
“Para
el artista, todos los materiales son igual de valiosos, pero no son igual de
adecuados para todas sus finalidades. La solidez y la producción exigen
materiales que, a menudo, no están de acuerdo con la finalidad propia del
edificio. (..)
Cada
material tiene su propia forma de expresión, y ningún material puede tomar para
sí la forma de otro material. Porque las formas se han hecho a través de la
utilidad y de la fabricación de cada material, se han hecho con el material y a
través del material. Ningún material permite una intromisión en su círculo de
formas. El que osa a hacerlo es marcado por el mundo como falsificador. Y el
arte no tiene nada que ver con la falsificación, con la mentira.(…)
(La
ley del revestimiento) dice así: La posibilidad de que el material revestido se
confunda con el revestimiento debe ser excluida en todos los casos. (..) La
madera puede pintarse con cualquier color, menos con uno, el color madera.”
( Loos, A., "El principio del revestimiento", Dicho en el Vacío)
Revestimientos de Afurada. Porto.
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2:01
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miércoles, 12 de diciembre de 2012
Agotando el curso...
Clases 14.12.2012 y 21.12.2012
Las escalas a las que nos movemos
ahora nos piden precisión, no sólo espacial sino también material. El
mobiliario coloniza el espacio y sugiere la vida que puede albergar. También
nos habla de escala y proporción. Se entreven las relaciones espaciales entre
las pequeñas cosas y entre espacios contiguos; ¿reconocemos trazas de confort?. Pero también se desvelan los espesores de cada una de las partes del edificio;
reconocemos la técnica.
Para estas dos semanas será
importante traer el siguiente material:
-
El proyecto desarrollado a 1:200 - plantas, secciones y alzados.
- Una sección relevante del proyecto a 1:100, que
incluya toda la parcela, tanto lo edificado como el espacio público interior, y
la relación con las aceras / calles perimetrales a la parcela
- Un fragmento de planta a 1:50 que detalle una
habitación o vivienda tutelada, incluyendo el espacio de acceso.
-
Una sección
transversal a 1:50 de esta zona residencial del proyecto.
martes, 11 de diciembre de 2012
"Materia Informada"
“Antes de manipular la materia las cosas son, tienen unas
propiedades físicas, su información alude a su naturaleza, a la naturaleza, sin
embargo, una vez trabajada gira su rostro hacia la cultura, y la información
que atrapa acumula intenciones.
La Arquitectura es el punto de encuentro entre estas dos
caras de la materia”
Ignacio Borrego, 2012, Materia Informada. Deformación,
Conformación y Codificación, los tres procedimientos de almacenamiento de
información en la materia.
Lectura de Tesis Doctoral.
ETSA Madrid 10.12.2012
E. Burtynsky. Shipyard #15, Qili Port, Zhejiang, China, 2005.
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8:16
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jueves, 6 de diciembre de 2012
Imagínese usted...
Imagínese usted....
Apuntes sobre el confort.
Witold Rybczynski, 1989, La Casa.
Historia de una idea, Madrid: Nerea.
“Imagínese
usted una tarde de invierno con una tetera, un libro, una lámpara de lectura y
dos o tres almohadones enormes en los que recostarse. Ahora póngase cómodo. No
para mostrárselo a otros y decirles qué a gusto está. Quiero decir que de
verdad le guste, que le guste a usted. Deja el té a mano, pero en un sitio
donde no se vaya a caer. Baja usted la lámpara para que la luz caiga en el
libro, pero no demasiada, y de forma que no pueda usted ver la bombilla. Se
pone los almohadones detrás y los coloca cuidadosamente, uno por uno,
exactamente donde los quiera tener, para apoyar la espalda, el cuello, el
brazo: de forma que está usted apoyado confortablemente, exactamente en la
forma que usted desea tomar el te, leer y soñar”
(Christopher
Alexander, en Rybczynski pp. 232)
El
cambio de escala que nos aguarda esta fase del curso requiere una reflexión
sobre las pequeñas cosas y cómo estas afectan a nuestro comportamiento. La
definición de la habitación, de su mobiliario, la posición y proporción de una
ventana, la configuración del baño, etc..., todo ello nos lleva a reflexionar sobre la cuestión del confort.
Pero
¿qué es el confort?. Más que poder identificar con precisión qué es, podemos
afirmar qué produce: bienestar. El confort se revela cuando experimentamos de
un modo corporal (y no sólo visual) el espacio. No obstante, el confort es una idea
construida culturalmente que carece de respuesta unívoca. Rybczynski sugiere
que para comprender qué es el confort es necesario revisar los diferentes modos
de comportamiento que se desarrollan históricamente en la tradición burguesa de la que surge. El análisis histórico que realiza este autor,
sitúa el confort próximo a la intimidad y lo privado en el s-XVII, al ocio y la
comodidad en el s-XVIII, a lo mecánico (luz y ventilación) en el s-XIX, y a la
eficiencia y comodidad en el s-XX. El concepto de confort incorporará pues las
tradiciones de la intimidad y privacidad, la domesticidad, la comodidad,
la adecuada regulación de luz y aire,
y también la eficiencia. Cada una de
estas tradiciones constituye una capa de significado a la idea de confort, como
si de una cebolla se tratara.
Actualizar
estas tradiciones para dar cabida al confort en nuestro proyecto implica en
ocasiones una crítica implícita de la modernidad. Es el caso de reflexionar sobre
el espacio fluido moderno, muy estimulante visualmente pero pobre desde el
punto de vista de la intimidad (porque junto a la luz deja pasar el aire y el
sonido). Es el caso de preocuparse de cuestiones como la ergonomía, la
funcionalidad, la luminosidad o la proporción desde dentro, desde la
experiencia corporal de los espacios que creamos. Imagínese
usted….
en
9:50
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